"Гамлет", реж. Н.В. Коляда, "Коляда-театр", Екатеринбург
Сбилась со счета, в который раз смотрела этот спектакль: практически, могу ввестись в массовку:)
И всё же в очередной раз мурашки бежали по спине во втором действии во время дуэли Лаэрта и Гамлета под шаманские топтания "народа" ("спектакль, где все люди пустились в блуд" - так запомнила "Гамлета" одна из моих знакомых), снова слёзы от прозрения Гертруды (Ирина Ермолова поражает широчайшим диапазоном актерских возможностей, везде, всюду, во всех ролях, которые видела, в том числе в Свердловском Театре Драмы у Мирзоева в "Доходном месте" - гениальная актриса!).
Мороз по коже пробирает от того, насколько точно и четко режиссер Коляда показал, как человек, вне зависимости от "должности и звания", превращается в дикую толпу, поклоняющуюся идолам власти, денег, похоти. Во все времена, в любой стране. Умирают все и у Шекспира, но у Коляды в его шекспировском площадном театре кто-то подыхает, кого-то с нежностью уносит сам Коляда - Тень Отца Гамлета.
Всегда на гастролях Коляда-театра вижу известных театральных деятелей Москвы, связанных с преподаванием в актерских вузах. Всегда поражаюсь, когда вижу, что в антракте некоторые из них уходят: как они ошибаются, решив, что уже всё поняли и открыли. Разумом Коляду до конца не понять, его нужно прочувствовать, а тут без второго действия не обойтись никак.
Первое действие у Коляды часто на грани безвкусицы: в "Гамлете" классический текст "извращен" визуальными образами, вульгарными интонациями, стебом и той самой актерской игрой, о которой сам Шекспир отзывался негативно - всё слишком, всё за гранью, должное возмутить зрителя, открыть канал для чувств. Второе действие - трагическое, приходит пора настоящего, тут-то в душе зрителя в темном зале и происходят главные события.
В этом и уникальность, чудо Коляды: "дурацкими" методами, нелепыми "картинками", "нарисованными" банками из-под китекэта и тренировочных штанов с плюшевыми юбками вместо чулок и буфов английской моды той эпохи, режиссер ставит зрителя выше себя, умнее себя, иной зритель смотрит свысока на происходящее, забывается. И в самый неподходящий момент этот заумный зритель оказывается беззащитным перед собственными чувствами глубоко запрятанного за воспитанием и интеллектом маленького ребенка, которому нестерпимо больно, обидно, страшно и хочется плакать от груза взрослой жизни, в которой так много непонятного, неизвестного и пугающего, в которой так не хватает любви и тепла. И зритель плачет. Не только зрительницы, но и мужчины, да.
Ягодин, Ермолова, Маковцева и Макушин - кажется, что на грани.
Вспоминала, что Ирину Ермолову "присмотрели" для фильма Андрея Кончаловского "Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына" именно на московских гастролях. Мечтаю, чтобы ещё кого-то позвали в большое кино.
Вдруг пришла мысль: а что, если позовут на какую-то роль самого Николая Коляду? Ведь он может сыграть абсолютно всё. Да, известным стал как драматург и режиссер, но ведь актер-то он тоже гениальный, иначе как мог быть успех у этого уникального Человек-Театра?! Позовут к Михалкову - пойдет ли?:)
Вспоминала первые гастроли Коляда-театра в 2006 году в ЦИМе, с чего всё начиналось. Небо и земля. Спасибо Павлу Рудневу за ту помощь в организации гастролей. Неполные залы, топающие во время действия зрители, уходящие в знак протеста с "Ревизора".
Помню свой первый спектакль у них. "Нежность" с Сергеем Федоровым и Наташей Гараниной: сразу, с того самого спектакля - любовь на всю жизнь. Десятый год в моей жизни Николай Коляда, почти 9 лет - его актеры, которые стали родными, близкими людьми.
Тогда в душе хватало боли за них - сколько всего им пришлось преодолеть, гонений, унижений, сколько довелось заработать за эти годы признаний, благодарностей, аплодисментов. Без премий, званий и прочего: простой работящий театр, уникальные труженики без звездных болезней. Часть эпохи. Часть театральной Истории.
Всегда верила в них, знала, что такие они - уникальные, что у них - светлое будущее, которое сейчас стало настоящим, что за ними - правда, а значит, триумф. Пусть и чисто зрительский, без наград от "профи": театр существует для зрителя, для человека, в первую очередь.
Но наград и премий я им тоже желаю:) Одно другому не мешает:)
В их "Гамлете" нет любви, совсем нет. Никто никого не любит. И Офелию не любит Гамлет.
Наверное, поэтому все и умирают: спасения нет и быть не может. Только порок, только чернота в душах, да и душ нет, одни тела, по сути.
А у Коляды любовь есть. Наверное, не случайно именно на себя он взял рольАнгела-спасителя Тени отца Гамлета в ангельском обличье - корит живущих, раскладывает везде "закладки" в виде белых перьев да уносит почивших на руках.
Высмеивая нещадно предательство и алчность, Коляда-режиссер не судит никого, а жалеет несчастных заблудших, тех самых, что не ведают, что творят.
Вот эта жалость к порочным людям почти равна любви и уравновешивает мрачность событий пьесы, пробуждая в зрителе возможность сочувствия не только к героям, но и к самим себе - таким же порочным, таким же несчастным, таким же желающим любви, но стремящимся к власти, к деньгам и к сексу и в обычной жизни о любви забывающим.
И эта любовь Коляды побеждает.
Во всяком случае, на каждом спектакле Коляда-театра в моей душе наружу рвется огромное количество любви: откуда что берется. За эту щедрость Коляде благодарна безмерно!!
Предыдущие записи про "Гамлет" Коляды: http://ajushka.livejournal.com/2001698.html
Фотографии в альбоме «Театр», автор ol.lusha-2011 на Яндекс.Фотках
И всё же в очередной раз мурашки бежали по спине во втором действии во время дуэли Лаэрта и Гамлета под шаманские топтания "народа" ("спектакль, где все люди пустились в блуд" - так запомнила "Гамлета" одна из моих знакомых), снова слёзы от прозрения Гертруды (Ирина Ермолова поражает широчайшим диапазоном актерских возможностей, везде, всюду, во всех ролях, которые видела, в том числе в Свердловском Театре Драмы у Мирзоева в "Доходном месте" - гениальная актриса!).
Мороз по коже пробирает от того, насколько точно и четко режиссер Коляда показал, как человек, вне зависимости от "должности и звания", превращается в дикую толпу, поклоняющуюся идолам власти, денег, похоти. Во все времена, в любой стране. Умирают все и у Шекспира, но у Коляды в его шекспировском площадном театре кто-то подыхает, кого-то с нежностью уносит сам Коляда - Тень Отца Гамлета.
Всегда на гастролях Коляда-театра вижу известных театральных деятелей Москвы, связанных с преподаванием в актерских вузах. Всегда поражаюсь, когда вижу, что в антракте некоторые из них уходят: как они ошибаются, решив, что уже всё поняли и открыли. Разумом Коляду до конца не понять, его нужно прочувствовать, а тут без второго действия не обойтись никак.
Первое действие у Коляды часто на грани безвкусицы: в "Гамлете" классический текст "извращен" визуальными образами, вульгарными интонациями, стебом и той самой актерской игрой, о которой сам Шекспир отзывался негативно - всё слишком, всё за гранью, должное возмутить зрителя, открыть канал для чувств. Второе действие - трагическое, приходит пора настоящего, тут-то в душе зрителя в темном зале и происходят главные события.
В этом и уникальность, чудо Коляды: "дурацкими" методами, нелепыми "картинками", "нарисованными" банками из-под китекэта и тренировочных штанов с плюшевыми юбками вместо чулок и буфов английской моды той эпохи, режиссер ставит зрителя выше себя, умнее себя, иной зритель смотрит свысока на происходящее, забывается. И в самый неподходящий момент этот заумный зритель оказывается беззащитным перед собственными чувствами глубоко запрятанного за воспитанием и интеллектом маленького ребенка, которому нестерпимо больно, обидно, страшно и хочется плакать от груза взрослой жизни, в которой так много непонятного, неизвестного и пугающего, в которой так не хватает любви и тепла. И зритель плачет. Не только зрительницы, но и мужчины, да.
Ягодин, Ермолова, Маковцева и Макушин - кажется, что на грани.
Вспоминала, что Ирину Ермолову "присмотрели" для фильма Андрея Кончаловского "Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына" именно на московских гастролях. Мечтаю, чтобы ещё кого-то позвали в большое кино.
Вдруг пришла мысль: а что, если позовут на какую-то роль самого Николая Коляду? Ведь он может сыграть абсолютно всё. Да, известным стал как драматург и режиссер, но ведь актер-то он тоже гениальный, иначе как мог быть успех у этого уникального Человек-Театра?! Позовут к Михалкову - пойдет ли?:)
Вспоминала первые гастроли Коляда-театра в 2006 году в ЦИМе, с чего всё начиналось. Небо и земля. Спасибо Павлу Рудневу за ту помощь в организации гастролей. Неполные залы, топающие во время действия зрители, уходящие в знак протеста с "Ревизора".
Помню свой первый спектакль у них. "Нежность" с Сергеем Федоровым и Наташей Гараниной: сразу, с того самого спектакля - любовь на всю жизнь. Десятый год в моей жизни Николай Коляда, почти 9 лет - его актеры, которые стали родными, близкими людьми.
Тогда в душе хватало боли за них - сколько всего им пришлось преодолеть, гонений, унижений, сколько довелось заработать за эти годы признаний, благодарностей, аплодисментов. Без премий, званий и прочего: простой работящий театр, уникальные труженики без звездных болезней. Часть эпохи. Часть театральной Истории.
Всегда верила в них, знала, что такие они - уникальные, что у них - светлое будущее, которое сейчас стало настоящим, что за ними - правда, а значит, триумф. Пусть и чисто зрительский, без наград от "профи": театр существует для зрителя, для человека, в первую очередь.
Но наград и премий я им тоже желаю:) Одно другому не мешает:)
В их "Гамлете" нет любви, совсем нет. Никто никого не любит. И Офелию не любит Гамлет.
Наверное, поэтому все и умирают: спасения нет и быть не может. Только порок, только чернота в душах, да и душ нет, одни тела, по сути.
А у Коляды любовь есть. Наверное, не случайно именно на себя он взял роль
Высмеивая нещадно предательство и алчность, Коляда-режиссер не судит никого, а жалеет несчастных заблудших, тех самых, что не ведают, что творят.
Вот эта жалость к порочным людям почти равна любви и уравновешивает мрачность событий пьесы, пробуждая в зрителе возможность сочувствия не только к героям, но и к самим себе - таким же порочным, таким же несчастным, таким же желающим любви, но стремящимся к власти, к деньгам и к сексу и в обычной жизни о любви забывающим.
И эта любовь Коляды побеждает.
Во всяком случае, на каждом спектакле Коляда-театра в моей душе наружу рвется огромное количество любви: откуда что берется. За эту щедрость Коляде благодарна безмерно!!
Предыдущие записи про "Гамлет" Коляды: http://ajushka.livejournal.com/2001698.html
Фотографии в альбоме «Театр», автор ol.lusha-2011 на Яндекс.Фотках